《雪竹寒雏图》 宋  佚名 

此图原载《宋人集绘册》，见《石蕖宝笈三编》，无作者落款。画家运笔流畅遒健，很见骨力。工笔之中却具放逸，粗看似拙，细审则精浑。

《乌桕文禽图》 宋  佚名

此图原载《宋人集绘册》，见《石蕖宝笈三编》。无作者题款。画面描绘冬天微雪后，山鸟冲寒而栖息于树枝上，使观者有一种寒气扑面的感觉。

《出水芙蓉图》 宋  佚名  绢本设色  高23.8厘米  长25.1厘米  北京故宫博物院藏

《出水芙蓉》一画虽小，却画得十分精致生动。此画系采用没骨法，用笔轻细，敷色柔美，几乎不见笔迹。它突出地表现了荷花出污泥而不染的高洁品格。这是宋人花卉小品中难得的上乘佳作。

《碧桃图》宋  佚名  绢本设色  纵24.8厘米  横27厘米  北京故宫博物院

此图绘碧桃两枝，极富层次变化和立体感。全图用笔精细，设色淡雅，画面虽小，意趣无穷，是南宋写生妙品。

《离支伯赵国图》宋  佚名  绢本设色  纵25.5厘米  横24.8厘米 台北故宫博物院藏

此图用工笔重彩画法描绘了一枝荔枝，枝上站两只小鸟，是一幅寓意很强的绘画佳作。虽然画院画家的作品难免有脂肪气和攀附风雅的粉饰太平，在设色画浓丽重彩一隅却达到了很高的水平。此画无论在构图还是骨法用笔上，都可以说是南宋院体画的代表。

《观音猿鹤图》 宋  法常  绢本水墨  淡彩  纵约173厘米  横99厘米  日本京都大德寺藏

僧法常，号牧溪，蜀（今四川）人，生卒年不详。法常随笔点墨，意思简古，形象颇为严谨。背景则较为纵意。法常的作品流传到日本的较多，对日本的绘画影响很大。

《桃枝松鼠图》 元  钱选  纸本设色  纵26.3厘米  横44.3厘米  台北故宫博物院藏

钱选早期的花鸟画工丽细致，受宋院体画风影响。晚年在院体画基础上吸收扬无咎一派水墨花卉的技法，转向清淡，形成工中富拙、秀中见雅的艺术格调，与北宋以来文人画风格颇为接近，创造了新的体格。此画着色艳丽但精致典雅，富于士大夫气息。

《八花图》（局部） 元  钱选  纸本设色  纵29.4厘米  横333.9厘米  台北故宫博物院藏

    《八花图》是钱选早年作品，绘海棠、梨花、杏花、水仙等8种花卉，工整秀雅，深受宋院体风格影响。  

《墨竹坡石图》 元 高克恭 纸本墨笔 纵121.6厘米 横42.1厘米 北京故宫博物院藏
    高克恭（1248——1310），字彦敬，号房山。擅画墨竹及山水，师文同、米芾父子，兼取董源、巨然、李成诸家之长，成自家一体。此图为高克恭传世的唯一一件画竹作品，用笔温和沉静，条理清晰，竹与脚下之石相呼应，可谓“竹石有情”。

《幽篁戴胜图》 元 赵孟頫 纸本设色 纵25.4厘米 横36.1厘米 北京故宫博物院藏
    赵孟頫，号松雪，又号水晶道人，浙江吴兴（今湖州）人。宋太祖十一世孙，秦王赵德芳之后。在花鸟画方面，他糅合“徐熙野逸，黄家富贵”二体，兼工带写，不尚工巧，而以清疏淡雅取胜。此画用笔工整，画风严谨细腻，是赵孟 花鸟画的精妙之作。

《谢幼舆丘壑图》元 赵孟頫 绢本设色 纵20厘米， 横116.8厘米 美国普林斯顿大学美术馆藏
    此画江岸峰峦秀起，雾霭微茫，江平如镜，境界旷远。整个画面如古乐一般，虽系学李成、郭熙，但一改宋人的刻板。

《枯枝竹石图》元 赵孟頫 绢本墨笔
    此图描绘由奇石、枯木、丛竹、兰草构成的田野小景。画家用笔直以写法，顿挫自然，墨色浓淡变化虽不明显，但枯润变化丰富。笔锋正侧造成气势流动之感，虽为枯木，却生机勃勃。

《窠木竹石图》元 赵孟頫 绢本水墨 纵99.4厘米 横48.2厘米 台北故宫博物院藏
    此图是赵孟頫用实践论证他的“书画同源”思想的体现。以淡墨写老枝，于苍润之中透出力度。

《竹石图》 元 管道升 纸本墨笔 纵87.1厘米 横28.7厘米 台北故宫博物院藏
    管道升，赵孟 之妻，字仲姬，浙江吴兴人。工诗文书画，擅画梅、兰、竹。传世墨迹不多见。管道升画竹在元代颇负盛名，其特点是：在用墨上不求变化，竹叶并无层次，一笔完成，行笔以中锋为主，偶有侧锋。最上边的竹叶作“燕飞式”，用藏锋笔法挑出，极为生动。

《著色兰竹图》

  元 赵雍 绢本设色 纵74.6厘米 横46.4厘米 上海博物馆藏
    赵雍是元代著名书画家赵孟 的次子，当时有“吴兴公子冠当代，雍也继之早擅长”的诗句来赞誉他们父子俩。赵雍并不拘泥于家法，他不仅观察自然，得兰竹之形态，更能写出兰竹的神韵。此画用笔滋润淡雅，尽显兰的柔韧性格。

《溪凫图》
元 陈琳 纸本淡设色 纵35.7厘米 横47.5厘米 台北故宫博物院藏
陈琳，字仲美，钱塘（今杭州）人。生卒年不详。其父陈珏，号桂岩，南宋画院待诏，擅画山水、人物。陈琳自幼得父家传，并得赵孟 指授，画名独步一时。《溪凫图》是陈琳唯一的传世之作。此画工笔略带写意，粗细兼用，笔墨潇洒流畅，浓淡墨色富于变化。

《二马图》
元 任仁发 卷 绢本设色 纵28.8厘米 横142.7厘米 北京故宫博物院藏
任仁发（1254——1327），字子明，号月山道人，松江青龙镇（今上海青浦）人。元初著名水利家，擅画人物，尤长画马。此图画两匹肥瘦不同的马，作品以对比手法讽喻那些“肥一己而瘠万民”的贪官污吏，赞颂那些“瘠一身而肥一国”的清官。画面简洁，马的造型准确逼真，用笔劲健，设色清雅。

《猿图》
元 颜辉 绢本设色 纵131.8厘米 横67厘米 台北故宫博物院藏
颜辉，字秋月，浙江江山人，一作庐陵人。擅长画道释人物，也善画猿。所作形象，造型奇特，神态生动，时人称之为“八面生意”。画法上粗笔居多，笔墨豪放，渊源于南宋梁楷的泼墨减笔法。

《乔松竹石图》
元 李士行 绢本墨笔 纵181.9厘米 横106.4厘米 台北故宫博物院藏
此图苍松虬曲，枝干班驳，而其下的竹石青葱秀逸，对比强烈，画面显得简练而多姿。

《四清图》元 李衎 纸本墨笔 纵35.6厘米 横359.8厘米 北京故宫博物院藏
李衎（1245——1320），字仲宾，号息斋道人，蓟丘（进北京）人。善画枯木竹石，尤善双勾设色竹及水墨竹。此图原为长卷，约在明代中期时被分割为前后两卷。前卷画慈竹、方竹各一丛，现藏美国堪萨斯纳尔逊•艾特金斯美术馆。这里所选藏故宫博物院的一段为后卷。图中所画兰、竹、石、梧名“四清”，意喻君子的高洁品性。画中枝叶虽密，但笔笔秀雅简洁，墨色浓淡相宜，变化自然。

《修篁竹石图》元 李衎 绢本墨笔 纵152厘米 横100厘米 南京博物院藏
李衎曾遍游东南山川，出使过交趾（今越南），深入竹乡观察各种竹子的生长状态。此图的题材还是修竹与树石，杂以兰花野草，共同构筑了此画幽雅明快的意境。

《梧竹秀石图》元 倪瓒 纸本水墨 纵95.5厘米 横36.5厘米 北京故宫博物院藏
倪瓒（1301——1374），“元四家”之一，字元镇，号云林，别号幻霞生、荆蛮民、奚元朗、净名居士、朱阳馆主等，常州人，出身江南富豪，生活十分富裕。此画湖石瘦立，高梧疏竹，溪流涓涓，笔法雄阔，神气俱全。

《六君子图》 元 倪瓒 纸本水墨 纵61.9厘米 横33.3厘米 上海博物馆藏
倪瓒早年丧父，由兄长抚养成人，为避官租和兵乱，遁迹江湖，直至明初，过着与世无争的桃花源中人的生活。此画写江南秋色，坡上有松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木，图后有黄公望题诗云：“远望云山隔秋水，近看古木拥坡陀，居然相对六君子，正直特立无偏颇。”此图因此得名《六君子图》

《苔痕树影图》 元 倪瓒 纸本墨笔 纵91.5厘米 横33厘米 无锡博物馆藏

《琪树秋风图》 元 倪瓒 纵62厘米 横43.4厘米 上海博物馆藏

《墨竹谱》（之一、之二）
元 吴镇 纸本水墨 共22页 每页纵40.3厘米 横52厘米 台北故宫博物院藏
吴镇（1280——1354），字仲圭，自号梅花道人、梅道人、梅花庵主等。嘉兴人，家贫，杜门隐居，性孤僻，不满元朝统治，从不以画媚世。除山水画外，吴镇兼善山摸竹石。喜用秃笔重墨，气势豪迈。该册的题句印记，系统记述了他写竹的经验和创作理论。吴镇的画竹法对后世影响巨大。

《墨梅图》元 吴镇 纸本水墨 纵29.6厘米 横35厘米 辽宁省博物馆藏
吴镇性爱梅花，在家四周遍栽梅花，故其居所亦命名“梅花庵”。此图虽只画梅一枝，竹叶几片，但灵动飘逸，生机盎然。虽为游戏笔墨，却足见画家的深厚功力。

《松泉图》 元 吴镇 纸本水墨 纵105.3厘米 横31.7厘米 南京博物院藏

《清秘阁墨竹图》元 柯九思 纸本水墨 纵132.8厘米 横58.5厘米 北京故宫博物院藏
柯九思（1290——1343），字敬仲，号丹丘生，别号五云阁吏，台州人。他以画竹著名，亦善作墨花。墨竹师文同，而能自创新意。他常以书法用笔写竹石，书画结合，运用自如。

《晚香高节图》 元 柯九思 纸本墨笔 纵126.3厘米 横75.2厘米 台北故宫博物院藏

《鹰桧图》
元 张舜咨 绢本水墨 纵147.3厘米 横96.8厘米 北京故宫博物院藏
张舜咨，字师夔，生卒年不详，擅长山水树石。他的传世作品极少，很为珍贵。此图画家运笔熟练，豪放中见规矩，画面意境淡泊清幽。

《山桃锦鸡图》

元  王渊  纸本水墨  纵111.9厘米  横55.7厘米  北京故宫博物院藏

王渊，字若水，号澹轩，钱塘（今杭州）人。生卒年不详，约活动于13世纪末至14世纪前期。其自幼学画，山水、花鸟、人物无一不精，尤善花鸟、竹石。此画笔法、布局及题字均为黄荃一派，然用墨略显粗简。

《南枝早春图》

元  王冕  绢本水墨  纵151.4厘米  横52.2厘米  台北故宫博物院藏

王冕（1287——1359），字元章，号煮石山农、梅花屋主等，浙江诸暨人。王冕爱梅，也善画梅，他画梅干，用笔遒劲，顿挫得宜。此图画一枝折梅，枝干劲健，气势雄劲。枝上梅花报春，生机盎然而清新纯净，是一幅设色清丽、笔墨严谨的花鸟精品。

《梅花图》

元  王冕  纸本水墨  纵31.9厘米  横50.9厘米  北京故宫博物院藏

王冕工诗善画，亦能治印，尤以墨梅知名。此幅《梅花图》与其以往的画梅图都有所不同，不是以繁密取胜，而是以舒秀简洁见长。画家仅选取梅花半枝，梅影清风便扑面而来。

《幽篁秀石图》

元  顾安  纸本水墨  纵25.1厘米  横183.3厘米  北京故宫博物院藏

顾安（1289——1364），元代画家，字定之，自号迂讷老人，平江人，故自称“淮东顾定之。他以擅长画竹闻名于世，尤喜画风竹新篁。本幅有王谦和高士奇等四家题记，有乾隆等鉴藏印迹二十六方，曾入《石渠宝笈初编》。

《梅竹图》

元  吴瓘 纸本水墨  纵29.6厘米  横79.8厘米  辽宁省博物院藏

吴瓘 ，嘉兴人，富收藏，精鉴赏，墨梅学扬无咎，亦能画窠石寒雀，写意居多。他最为精彩的是即画且咏，把诗书画真正完美地结合在一起。此画虽无名款，但笔法劲健雄丽，与满幅的题诗共同营造了一个完美的意境。

《竹鹤双清图》

明  王绂 边文进  纸本设色  纵109厘米  横46.6厘米 北京故宫博物院藏

王绂善画竹，他笔下的竹潇洒简练，意态飞扬，很有文人画的清幽之境。此画为其与边文进合作的花鸟画精品，从画上乾隆的御题诗中可以看出此画的主题和意境：九龙沙县两幽人，一味芝兰气合亲。恰似绿筠将白鹤，无心常自结高邻。此外，画上还有其它几方帝王收藏玉玺。

《竹石图》

明  王绂 纸本水墨  纵68.7厘米  横23.5厘米  上海博物馆藏

王绂画竹虽承前人文同、吴镇墨竹画遗风，但笔墨韵味更具文人情怀，当时被称为画竹的“国朝第一手”。此画为元以后的新创风格。

《古木寒鸦图》

明  周文靖  纸本水墨  纵151.1厘米  横71.7厘米  上海博物馆藏

周文靖，莆田人，善画山水。画法师承马远、夏圭，而此幅则别开生面，用笔遒劲，墨色浑厚，写出秋林清旷的意境，颇有元人遗韵。

《牛背横笛图》

明  郭诩  纸本水墨  纵208.7厘米  横205厘米  上海博物馆藏

郭诩（1456——1529），字仁宏，号清狂道人，江西泰和人。善画山水、人物，兼有粗笔、细笔两种面貌，精于粗笔写意画。此画是他最出色的代表作，画面一牛一童，用笔极为精练，运墨更见特色，非有高深的艺术修养，实在难以达到这种境界。

《青蛙草蝶图》

明  郭诩  纸本设色  纵28.5厘米  横46.4厘米 

这也是郭诩出色的作品之一。碧草丛中蛙跃蝶舞，生趣盎然。没骨草杂以赭色几点，更显出新秋气象。

《清风高节图》

明  夏杲  纸本墨笔  纵137.3厘米  横43.3厘米  台北故宫博物院藏

夏杲（1388——1470），明代画家，字仲昭，号自在居士，江苏昆山人。他绘画讲究法度，结构严谨，起笔收笔均以楷书入画，画竹几乎不见复笔。此图绘怪石修竹，意境清雅，画风不俗。

《淇澳图》

明  夏杲  纸本墨笔   纵30厘米  横1126.5厘米  北京故宫博物院藏

淇澳是个地名，位于河南省，以盛产竹子而著称于世。此图即是一幅表现河水坡石滩渚间之竹林的传世名作。笔法劲健，构图疏密有致，整个画面显得十分清雅高洁。

《淇澳图》之一	《淇澳图》之二
《淇澳图》之三	《淇澳图》之四
《淇澳图》之五	《淇澳图》之六

《春禽花木图》

明  边文进  绢本设色  纵141.3厘米  横53.4厘米  上海博物馆藏

边文进，名景昭，字文进，福建沙县人。生卒年不详，精画花鸟、禽果，他继承南宋院体工笔重彩的传统，画法工细，赋色浓艳，富丽堂皇，为明代早期花鸟画高手。此画为其代表作之一。

《三友白禽图》

明  边文进  绢本设色  纵152.2厘米  横78.1厘米  台北故宫博物院藏

    题画中的“三友”，指松、竹、梅三种花木，画家以此喻人的品德气质。此画“三友”交错迎人，禽鸟多而不乱，巧妙地安排了繁复的构图，构思富有深意。