华喦

    华喦（1682-1756），字秋岳，号新罗山人，福建上杭人。幼年失学为工，稍长流寓杭州，后客居扬州，从事书画活动五十余载。擅人物仕女、花鸟、山水，画法多样，能工能写，能繁能简。画风的突出特点是，笔致轻灵、松秀、含畜，不像扬州画派其他画家那样粗犷放逸。传世作品有《天山积雪》、《山雀爱梅图》、《仿巨然万壑松风图》、《春水双鸭图》、《海棠禽兔图》等。

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金农

    金农（1687-1763），字寿门、吉金，号冬心，又号司农、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、苏伐罗吉苏罗、龙梭仙客、金廿六郎、心出家盦粥饭僧、百二砚田富翁等，浙江仁和（杭州）人。金农50岁后方正式作画，由于他博学多才、修养全面，又精于书法篆刻，长于鉴定，平生浏览古人名迹众多，故“涉笔即古，脱尽画家习气”，梅竹、鞍马、佛像、人物、山水无不擅长。

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李方膺

李方膺（1696-1755），字虬仲，号晴江，别号秋池、桑苎翁、白衣山人、柳园，江苏南通人。李方膺善画松石兰竹，笔意恣纵，简逸传神。他的《松石图》苍老浑古，墨气淋漓，有乱头粗服之致。用墨很精彩，浓淡之中层次丰富。

在“扬州八怪”中，画梅花最著名的金农、汪士慎和李方膺。金农以古奥冷艳得梅之趣，汪士慎以雅逸清劲得梅之情，李方膺则以奇肆豪放得梅之格，故金农以密枝繁花胜，汪士慎以疏影淡蕊胜，而李方膺则以铁骨傲气胜。

李方膺晚年专工画梅，以瘦硬见称，老干新枝，攲侧盘曲，铁干铜皮，苍劲矫健，枝如碧玉，暗香浮动。

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郑燮

    郑燮（1693-1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人。“扬州八怪”之一。他的诗书画，在思想内容方面都具有一定的深度和广度。绘画上善兰、竹、石，尤精墨竹，学徐渭、石涛、八大山人的画法，擅长水墨写意，主张继承传统“学七撇三”，“各有灵苗各自探”。

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汪士慎

汪士慎（1686-约1762），字近人，号巢林，又号溪东外史、左盲生、心观道人、晚春老人，按其排行，人称“汪六”或“汪六先生”，安徽歙县人。汪士慎一生贫穷，卖画鬻字收入寥寥，雪上加霜的是，54岁左眼病盲，67岁双目失明，无生活来源。但仍抱达观的处世态度，艺术上志趣不减当年，坚持用手摸索着写狂草，“工录胜于未瞽时”。

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高翔

    扬州八怪画家中，大多数人作写意花卉和人物，专画山水而出众的，只有高翔一人。

高翔（1688-1753），字凤岗，号西唐、樨堂、犀堂、西堂，又号山林外臣，江苏甘泉（今扬州）人，从小喜爱绘画，曾随程邃学画山水，与扬州马曰璐、马曰琯兄弟交往最深，和金农相识也很早，而最崇拜的是石涛。石涛晚年寓居扬州，高翔与大自己四五十岁的石涛结成忘年交，关系在师友之间。高翔诗、书、画和篆刻，都受世人重视。他善绘梅花，人物、佛像亦偶有所作，尤以画山水著称，取法弘仁和石涛，晚年右手病废，以左手作画，据说更为神妙。

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黄慎

    黄慎（约1687-1770），初名盛，一作胜，字恭寿，又字恭懋，号瘿瓢、东海布衣，福建宁化人。黄慎二度寓居扬州，前后共18年，他人物、山水、花鸟兼长。花鸟宗法徐渭，纵逸泼辣，挥洒自如。人物画最为突出，早年师法上官周，多作工笔，中年见唐代书法家怀素草收真迹，大悟，遂将自己擅长的草书笔法运用于绘画，用笔迅疾，画面多干枯、飞白，线条大胆泼辣，墨色浓淡相间。

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罗聘

    罗聘（1733-1799），字遁夫，号两峰，别署金牛山人、花之寺僧、衣云道人、却尘居士、蓼州渔父等，祖籍安徽歙县，二十一世祖起适居扬州。罗聘苦读诗书，勤于习画，并拜金农为师，通过自己的不懈努力，终于成为“扬州八怪”中成就很高的“殿军”。他的绘画题材十分广泛，人物、山水、花鸟无所不能、无所不精，画风活泼放逸，奇妙扑拙，意境清新，为后人钟爱。

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袁江

    袁江（1671-约1746），字文涛，号岫泉，江都（今江苏扬州）人。初师仇英得其精丽，兼承李思训、李昭道、赵伯驹、赵伯骕的青绿山水和楼台界画，更吸取范宽、李成、郭熙、李唐、马远之长，融会贯通，自成一体。传世作品有《雪景山水图》、《海屋沾筹图》、《荷净纳凉图》。

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	袁耀 　     袁耀（？-约1778），字昭道，系袁江之子，画风与袁江相似，亦多作大幅及通景屏，结构错综，视野开阔，工写相兼，水石色并用，风格严谨绚丽。袁耀的精品有胜于袁江者。

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赵之谦

赵之谦（1829-1884），初字益甫，后改字撝叔，号悲盦、无闷，浙江会稽（今绍兴）人。咸丰举人，历任鄱阳、奉新、南昌等县知县。在篆刻、书法方面功力深厚。赵之谦的绘画，以花卉为主，承继陈淳、徐渭、石涛、八大山人以及“扬州八怪”大写意的传统，并自觉地融入更多书法、金石的意味，下笔沉着雄健，气度超迈。花卉内容除了传统题材外，还喜以前人未及的事物入画；或画福州、温州等地的奇花异卉；或写日常菜蔬，雅俗共赏，自然清新。

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	海上三任 　 清末上海卖画的一批画家中，艺术上做出卓越贡献的首推任颐，而其先驱者则是任熊、任薰兄弟。 任熊（1823-1857），字渭长，号湘浦，浙江萧山人。任熊肖像画具有相当造诣。 任薰（1835-1893），为任熊之弟，字阜长。其画名往往为其兄任熊和其徒任颐所掩而不彰。人物画画风与其兄相近，笔墨秀劲，装饰味更浓。尤精花鸟，用笔劲挺，取景布局，超越前人规范，《红叶秋蝉》、《杨柳鸳鸯》为其中佳品。     任颐（1840-1895），浙江萧山人，初名润，字小楼，后改字伯年，号次远，别号山阴道人、山阴道上行者，祖籍浙江山阴（今绍兴）。任颐工画人物、花鸟，也擅长山水。他不但向挚友胡远学山水，吸收张熊和王礼的小写意花鸟画技法，甚至还随友人刘德斋去上海徐家汇土山湾图画馆学习过西洋素描速写法，具有扎实的写生造型功力。中西贯通的绘画素养，使他成为晚清画坛最杰出的画家之一，他所开创的清新流畅、雅俗共赏的风格，作为中国画商品化的最佳形式，提供了传统绘画与近现代绘画结合的成功的契机。

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虚谷

    虚谷（1824-1896），俗姓朱，名虚白，字怀仁，原籍安徽新安（今歙县），移居江苏广陵（今扬州）。也许是厌倦了社会的动荡和政治的腐败，出家后往来于苏州、扬州、上海、杭州等地，以鬻画为生。早年学界画，后以擅绘花果、禽鱼、山水著名，运用干笔偏锋，敷色以淡彩为主，偶尔亦用强烈对比色，风格冷峭新奇，隽雅鲜活，匠心独运，别具一格。

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吴昌硕

    吴昌硕（1844-1927），浙江省安吉县人，出身于书香门第，10岁左右便开始作诗、刻印。吴昌硕喜作梅、竹、松、石、荷花，寓意清高超逸、刚直不阿，继承了文人画的传统。更多的则画新嫩可人的瓜果、笋菜和农家庭院的葫芦架，是其对农家生活深刻体验的流露，也时常将日常生活中习见的牡丹、葡萄、紫藤、夹竹、菊花入画，平易近人。他的传世作品有《梅花图》、《桃实图》、《葫芦图》、《荔枝图》等。

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