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刘松年
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刘松年在李唐死后多年才崭露头角，是李唐艺术的重要袭承者。有关他的生平情况史料很少，生卒年不详。他大概原是一位职业画家，被选入画院，成为宫廷画师。他在孝宗时期（1163—1195）是画院学生，光宗时（1190—1194）升任待诏。他在画院供职的时间越略有半个世纪之久。其山水人物画在花园中称绝品，也擅长界画。他山水、人物兼长，水墨、青绿都能，笔墨工致严谨，话风细腻典雅，创作了不少优美动人的画卷。起作品是南宋院体的标准风格。
故宫博物院所藏的《四景山水图
》成功地画出西湖贵族庭院别墅的四时景色，是他传世山水画中的代表性名作。 |
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马远
 马远，字遥父，号钦山，生卒年不详，祖籍河中（今山西永济），出生于绘画世家。
马远是南宋中后期很有影响的画家，他始承家学，后学李唐，把李唐开创的山水画发展到新的水平。马远擅用健硬有力的斧劈皴描绘高耸雄奇的岩石及山势，以峭拔简括见长，落笔遒劲，设色清润。他画里的山峰常是极其奇 险的危崖峭壁，瘦骨嶙峋。他画里的松树，常是奇古而挺健，曲折的长臂伸出很远。仿佛是在舞蹈的勇士。他画的柳树又显然是完全不同的性格，常在欹斜的姿态中有几枝突出，使人感到潇洒而秀拔。马远不仅在绘画中创造了树、石、山、水的典型形象，还深刻影响了后世的园艺。
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马麟
马远之子马麟，生卒年不详，为光、宁二朝画院祗候，颇得宁宗、杨皇后及杨妹子称赏，并时常得到他们的亲笔题识。马麟擅山水、人物，评者称“能事家学，然不逮父”。从其传世作品来看，虽然受马远的深刻影响，但作风却不尽相混，笔墨运作也有自己的特点。
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夏圭
夏圭，字禹玉，钱塘人，生卒生不详，稍晚于马远，宁宗朝画院待诏。他的山水画在构图和笔墨技法方面与马远非常相似，因此画史上一向以马、夏并称。夏圭所作立轴和一些小幅的构图，一方面与马远的构图相类似，例如景物简洁，善于利用远近景和墨色浓淡的对比，使主题突出，富有诗意；一方面又有他自己的特色，马远的造境倾向于奇险，而夏圭则比较朴素、自然，更富于现实感。夏圭在用墨方面更善于掌握水分，笔墨交融，变化多端。画山石常以侧锋湿笔快速挥扫，笔法秀逸，飘洒，有“拖泥带水皴”之称。
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 梁楷
生卒年不详，南宋画家。祖上为东平（今属山东）人，居钱塘（今浙江杭州）。工画人物、佛道、鬼神，兼善山水、花鸟。画风分两体：一种叫“细笔”，宗法唐代吴道子、北宋李公麟，衣褶用尖笔作细长撇捺，转折劲利，称“折芦描”；一种叫“减笔”，继承五代石恪，寥寥数笔，概括飘逸。“画法始从梁楷变”。从此，写意水墨人物画由工到放，由线到面，由笔到墨，由勾到泼，由繁到简，不断变化，不断创新，不断成熟，大大丰富了中国画的表现手法。
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李安忠
李安忠，钱塘（今浙江杭州）人。代表人物。宋徽宗宣和（1119－1125）时为画院祗候，授成忠郎，南渡后绍兴（1131－1162）间复职。工画花鸟走兽，技艺略高于李迪。画迹有《牧羊图》，著录于《书画记》；《宜春苑驯狮图》，蓍录于《绘事备考》。传世作品有《睛春蝶戏图》，现藏故宫博物院；
李安忠以画鹌鹑著称，现传很多南宋鹌鹑小品都题名为李安忠。
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李迪
李迪，南宋画家，河阳（今河南孟州）人。供职于孝宗赵昚、光宗赵惇、宁宗赵扩三朝（1162－1224） 画院。擅画花鸟、竹石、走兽，长于写生，论者说他画鸠，“作寒冷状，精俊如生”。树石画法接近崔白、李唐间，亦作山水小景。他始创工细与粗放相结合的画法。传世作品有《风雨归牧图》、《雪树寒禽图》、《犬图》《雏鸡待饲图》和《鹰窥雉图》等。
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