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中国名画物博馆>>明代名画>> 徐贲-杜琼-倪端-孙隆-李在-王谔-朱端-谢缙-戴进-吴伟-蒋嵩-张路-周臣-沈周-文徵明--唐寅-仇英-文嘉-文伯仁-陆治-陈淳-徐渭-董其昌-蓝瑛-陈洪绶-崔子忠-曾鲸 |
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朱端，字克正，生卒年不详，海盐人，明正德时以画士值仁智殿，授锦衣卫指挥，工画山水，兼精人物，宗法马远、郭熙，但用笔刻露，传世作品有《烟江远眺图》等，亦善书法。
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谢缙，缙，一作晋，字孔昭，号叠山、兰庭生、深翠道人，晚年称蔡丘翁，生卒年不详，吴（今江苏苏州人），寓居金陵20余年。山水师王蒙、赵源，造诣既精，得其渺远深意。谢缙所作《溪隐图》画远山层叠延绵，湖面空阔平静，洲渚岸边杂树葱郁，渔人泊船后向家中走去，围栏内，茅棚下，一女子席地而坐，用笔遒劲秀逸，画面空灵而苍郁。
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戴进（1388－1462），字文进。早年做过制作金银首饰的工匠，后改学绘画。集南宋四家之长，临摹几可乱真。作品题材广泛，风貌不一，技法全面，功力深湛，并有较强的生活气息。传世的画迹主要有《葵石蛱蝶图》、《钟馗夜游图》、《雪景山水图》、《归田祝寿图》、《长松五鹿图》、《溪堂诗思图》、《南屏雅集图》、《春山积翠图》、《溪桥策蹇图》等。
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吴伟（1459-1508），字次翁，号小仙，江夏（今湖北武昌）人。擅画人物山水。早期画风工整精细，中年后笔墨流于豪放恣纵，山水画在马远、夏圭以及戴进的画法上加以发展，自成一格。他的追随者众多，因他是江夏人，其画风又独具特色，故这一浙派分支又名为“江夏派”。他是继戴进而起的浙派盟主。有《灞桥风雪图》、《溪山渔艇图》、《松风高士图》、《长江万里图》等传世，都是出手不凡的匠心之笔。
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蒋嵩，字三松，生卒年不详，江宁（今南京）人。画山水宗吴伟。作画喜用焦墨，纵笔豪放，颇有气势。传世作品有《渔舟读书图》、《芦洲泛艇图》、《秋溪曳杖图》等。
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张路（1464-1537），字天驰，号平山，开封人。擅山水、人物，行笔劲峻顿挫，力可扛鼎。传世画作有《山雨欲来图》、《山水人物图》、《溪山泛艇图》、《吹萧女仙图》、《苍鹰攫兔图》等。 《山雨欲来图》为张路水墨山水画代表作之一，描绘山雨欲来前狂风大作、乌云满天的情景。
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周臣 周臣，字舜卿，号东村，生卒年不详，江苏吴县人，山水人物力追宋人，尤得李唐神髓，在艺术成就上被认为可与戴进并肩。吴门四家中的唐寅、仇英都出自他的门下。所作《山斋客至图》、《春泉小隐图》为传世精品。
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沈周，明万历年间，新崛起的“吴门画派”逐渐在画坛上取得了霸主地位。沈周、文徵明是“吴门画派”的开派大家，唐寅、仇英则是其友军，这四人被称为“吴门四家”或“明四家”。沈周（1427-1509），字启南，长洲（今江苏苏州）人。出身世家，祖、父均善诗画。沈周40岁以后，开始画大幅的作品，《庐山高》图作于41岁，正是一例，也是很有名的传世杰作。
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唐寅（1470-1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士，别号桃花庵主、逃禅仙吏、鲁国唐生，自称“江南第一风流才子”出身于江苏吴县的一个商人家庭。他在绘画方面精于山水、人物、仕女，兼画花鸟、竹石，并能熟练地掌握多种方法，能收能放，工写俱佳，是一位全面多能的画家。
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仇英
仇英（1502-1552），字实父，号十洲，江苏太仓人。在吴门四家之中，沈周、文徵明、唐寅都是文化层次较高的士大夫，唯仇英是匠人出身，既不擅诗，又不能文，也不工书，独一笔墨丹青取胜。 仇英擅长工笔山水、人物、仕女，山水画以细笔青绿最为出色，被誉为“赵伯驹后身”，作品有《桃源仙境图》、《山间行旅图》、《桃村草堂图》等。 |
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文嘉（1501—1583），字休承，号文水，文徵明次子，官和州学正。继承家学，传世有《瀛洲仙侣图》、《夏山高隐图》等。他精于古书画鉴定，著有《钤山堂书画集》。
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文伯仁（1502—1575），字德承，号五峰山人，文徵明侄子。做画能承家法，并参以王蒙缜密之力，构图往往突破文徵明的平实疏郎而趋繁荣。《万壑松风图》描绘的是山川高远之景象，《溪仙馆图》是其晚年的代表作。
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陆治（1496—1576），字叔平，号包山，吴县人。文徵明的重要门人之一，诗文、书画都有一定的造诣。《花溪渔隐图》为陆治的传世佳作。
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在明代水墨写意花卉画家中，革新精神最强、最为突出的当数徐渭。徐渭（1521-1593），字文长，号天池山人，又号青藤道士，山阴（今浙江绍兴）人，徐渭绘画的成就主要是在水墨大写意花鸟画方面，他发挥了文人画中的以笔墨抒情写意的传统，一改吴门画派花鸟画自然秀润、恬静优雅的格调，形成大胆泼辣、乱头粗服的画风，并结合题诗和苍劲奔放的书法，体现他倔强不驯的个性。
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董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白，松江华亭人，官至南京礼部尚书。董23岁时开始习画山水。他在山水画创作中，还继承前人书画同源的笔墨技法，善于使书法中的“飞白”与绘画中的“泼墨”相结合，来增强景物形象的凹凸、生动。董其昌的巨大影响还在于他的画论。在系统总结文人画历史经验的过程中，他以佛家禅宗分南北为喻，推出了“南北宗论”，尚率真，轻功力，崇士气，斥画工，重笔墨，轻丘壑，尊变化，黜刻画。 |
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蓝瑛（1585-？）字田叔，号蜨叟。蓝瑛及其弟子们活跃于浙江杭州一带，杭州古称武林，故画史称他们为”武林派”。又因蓝瑛出身于职业画家，又是浙江人，故又称之为“后浙派”。蓝瑛画风早年秀润，晚年苍劲，能融化南北各派之特长。
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崔子忠（？-1644），字青蚓，山东莱阳人，寓居北京。崔子忠专长人物，师法古人，承晋唐及五代周文矩画法，能自出新意。所作人物，形象古朴，衣纹用铁线描，兼作“战笔”，屈曲转折，劲健有力，具有独创风格。崔子忠的传世作品不多，从仅有的少数作品看，他的题材多是历史和神仙人物故事。
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曾鲸（1566-1650），字波臣，福建莆田人，长住南京，是明代最有影响的肖像画家,其画法是以“墨骨”为主并结合多层烘染。他的传世作品《葛一龙像》、《张卿子像》等，无不是“俨然如生”，妙得传神之作。
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